2022/08/17
古瓷中铅是不可缺少的添加剂，也是鉴定古色釉的证明点
古瓷制作中有很多色釉中加入了铅。铅是很活跃的金属，它有容易与其他金属混合和融入的独特性质，而且在温度、色釉种类等方面没有严格的界限，这就给人们制作色釉彩瓷创造了条件。古人在千百年的摸索和实践中掌握了对铅的应用，使铅成为古瓷制作中最常用的添加剂。
在实践中对铅的温度、用量、稀稠度、配比的工艺制度，什么色料用多少铅，什么色釉不需要用铅等细节，有着一整套的技术要求，都要掌握得很准，才能使铅可以灵活运用在各种色釉并成为仿制金、银、铜各色的混入成分。因此在古瓷中因含铅产生的色度变化也成为一个鉴定标准，而现代化学料中没有铅晕现象，即使含铅也不是矿料配矿料的配比工艺，而是现代意义上的提纯工艺和现代严格的物理量化下的配比混料，所以不可能或很难产生古代瓷器上可以看出来的铅晕现象。再如广彩中有些色用化学料出色不正，不出现铅晕，而是蘸料稀稠、用色好坏的结果。与古瓷用铅作添加剂是不同的，鉴定中可利用这个技术来分析断代，鉴别真假。
在清代光绪后有些民间名窑获准用进口料，后出现的很多黑色釉就用了铂、铱、钼等料（这些矿料是制作白金的原料），没有用很多的铅，所以既黑又亮，铅晕现象不见了，也不易掉色，改变了以前爱掉色、不亮的缺点。雍正时期对进口的铂、铱、钼等化学料开始严格控制，只限宫中制珐琅彩等官用瓷上应用，光绪后才进入民窑。依据用料的时间成为对黑色釉的鉴定断代的依据。
古时用铅配料的色釉常常出现铅晕的釉色有：绿色、黑色（乌金釉）、褐色、赭色、深蓝色、浅蓝色、洒蓝色、藕荷色、深浅红色、豇豆红色、胭脂红色、黄色等，这些色釉常常因含铅而出现色的深浅凝重度上的不同，出现蛤蜊光色。出现好像擦不干净、釉面发乌的色度不均现象，似有沉色或飘色混合现象，显现出微色差的斑片现象等，这些都是铅晕现象，是由于加入铅的不均造成的，也称“洇色现象”。这些现象其实都是含铅造成的，如果没有这一现象，就可能是伪品。但是铅晕现象的轻重，也有洇色的轻重，凝聚斑块、铅晕面的大小，在瓷器的某个部位不同，都涉及到产品的价值和真伪。
作伪者为了出现蛤蜊光常常用多加铅来作伪，但是伪品的表面存在着无老化的氧化坑点。在鉴定中依据铅和铜易氧化的金属固有的特征，作为鉴定的重要突破点，用放大镜观察，可见到因瓷器的历史时间长短形成的氧化坑点的多少也不同，时间越久，氧化点就又多又大又深，时间短则相反，这是很绝妙的一着，也是老化鉴定的技术。
利用古代瓷器制作中的材料和工艺断定年代是可行的。如清代康熙时民窑、名窑绘画的人物头发的黑色易掉，而清代同治后的不易掉，这是原材料改变造成的。在雍正后进口的铱、钼、铂原料仅限官窑中使用，这几种材料也是制作白金的原料，雍正时期高档瓷中的珐琅彩的黑字、头发都是白金烧制又黑又亮。到同治后渐渐允许名窑、民窑用，而这种料是烧制高贵黑亮釉的主要原料，原材料的应用时段也是鉴定的重要依据。有的瓷器没有铅晕现象，有的胭脂红也没有加入铅，这是现代化学配制的颜色，在清代晚期及民国时期，在某些色釉中都有用过化学原理配制色釉。这都为我们断代创造了条件，也使我们从一般的技术鉴定走向科学鉴定，从一般的传统经验鉴定走向科学理论鉴定，使中国千年的经验走向科学化。这不但丰富了传统的鉴定经验，也提高了现代鉴定的技能。
因为瓷器釉含铅，了解加铅技术添。
知铅新旧很重要，知铅鉴瓷半边天。
实践多看拜师学，铅晕鉴定不一般。
影响色度的因素
瓷器上色彩用的矿料的质量好坏对色度有影响。矿料的种类、矿料中是否存在伴生物质、矿料来源、是否与其他料配用····。将矿料的了解应用到鉴定中会使鉴定技术得到提高，增加鉴定的技术含量，也是提高鉴定基理水平的课程之一。
烧造前的工艺影响：矿料淘洗精度，用料稀释度（稀稠），蘸料多少，金绘还是瓷描，速画还是慢拖笔画，是线绘还是涂抹绘，是否有重复用笔，是峰尖还是中峰用笔，胎成型过程是否沾有过其他物质等，都会影响到色度。
入窑后烧制中的影响因素包括：升温降温的工作制度，升温的最高度，升温速度，降温速度，火焰气氛，给氧时间，各方面的控制量速的多少等。
匣钵的影响因素包括：匣钵内是否有其他残留物质，匣钵本身材料是否有高温后的挥发物等。
透明釉的厚度均匀程度，薄时造成飞色（如青色变黑，即高温挥发掉）及不匀色，透明釉与色釉的熔化的温度接近时又会造成混釉。
色料矿的成分重，了解矿料鉴有用。
不同矿料不同温，矿料温度经验用。
色度出自矿料内，温度掌管十分重。
要使鉴定不轻浮，学习矿料很管用。
