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古瓷中铅是不可缺少的添加剂,也是鉴定古色釉的证明点<王国丙老师专栏>

2022/08/17

古瓷中铅是不可缺少的添加剂,也是鉴定古色釉的证明点

 

 

古瓷制作中有很多色釉中加入了铅。铅是很活跃的金属,它有容易与其他金属混合和融入的独特性质,而且在温度、色釉种类等方面没有严格的界限,这就给人们制作色釉彩瓷创造了条件。古人在千百年的摸索和实践中掌握了对铅的应用,使铅成为古瓷制作中最常用的添加剂。

在实践中对铅的温度、用量、稀稠度、配比的工艺制度,什么色料用多少铅,什么色釉不需要用铅等细节,有着一整套的技术要求,都要掌握得很准,才能使铅可以灵活运用在各种色釉并成为仿制金、银、铜各色的混入成分。因此在古瓷中因含铅产生的色度变化也成为一个鉴定标准,而现代化学料中没有铅晕现象,即使含铅也不是矿料配矿料的配比工艺,而是现代意义上的提纯工艺和现代严格的物理量化下的配比混料,所以不可能或很难产生古代瓷器上可以看出来的铅晕现象。再如广彩中有些色用化学料出色不正,不出现铅晕,而是蘸料稀稠、用色好坏的结果。与古瓷用铅作添加剂是不同的,鉴定中可利用这个技术来分析断代,鉴别真假。

在清代光绪后有些民间名窑获准用进口料,后出现的很多黑色釉就用了铂、铱、钼等料(这些矿料是制作白金的原料),没有用很多的铅,所以既黑又亮,铅晕现象不见了,也不易掉色,改变了以前爱掉色、不亮的缺点。雍正时期对进口的铂、铱、钼等化学料开始严格控制,只限宫中制珐琅彩等官用瓷上应用,光绪后才进入民窑。依据用料的时间成为对黑色釉的鉴定断代的依据。

古时用铅配料的色釉常常出现铅晕的釉色有:绿色、黑色(乌金釉)、褐色、赭色、深蓝色、浅蓝色、洒蓝色、藕荷色、深浅红色、豇豆红色、胭脂红色、黄色等,这些色釉常常因含铅而出现色的深浅凝重度上的不同,出现蛤蜊光色。出现好像擦不干净、釉面发乌的色度不均现象,似有沉色或飘色混合现象,显现出微色差的斑片现象等,这些都是铅晕现象,是由于加入铅的不均造成的,也称“洇色现象”。这些现象其实都是含铅造成的,如果没有这一现象,就可能是伪品。但是铅晕现象的轻重,也有洇色的轻重,凝聚斑块、铅晕面的大小,在瓷器的某个部位不同,都涉及到产品的价值和真伪。

作伪者为了出现蛤蜊光常常用多加铅来作伪,但是伪品的表面存在着无老化的氧化坑点。在鉴定中依据铅和铜易氧化的金属固有的特征,作为鉴定的重要突破点,用放大镜观察,可见到因瓷器的历史时间长短形成的氧化坑点的多少也不同,时间越久,氧化点就又多又大又深,时间短则相反这是很绝妙的一着,也是老化鉴定的技术


 釉里红 33.jpg

 

     利用古代瓷器制作中的材料和工艺断定年代是可行的。如清代康熙时民窑、名窑绘画的人物头发的黑色易掉,而清代同治后的不易掉,这是原材料改变造成的。在雍正后进口的铱、钼、铂原料仅限官窑中使用,这几种材料也是制作白金的原料,雍正时期高档瓷中的珐琅彩的黑字、头发都是白金烧制又黑又亮。到同治后渐渐允许名窑、民窑用,而这种料是烧制高贵黑亮釉的主要原料,原材料的应用时段也是鉴定的重要依据。有的瓷器没有铅晕现象,有的胭脂红也没有加入铅,这是现代化学配制的颜色,在清代晚期及民国时期,在某些色釉中都有用过化学原理配制色釉。这都为我们断代创造了条件,也使我们从一般的技术鉴定走向科学鉴定,从一般的传统经验鉴定走向科学理论鉴定,使中国千年的经验走向科学化。这不但丰富了传统的鉴定经验,也提高了现代鉴定的技能。


     因为瓷器釉含铅,了解加铅技术添。

    知铅新旧很重要,知铅鉴瓷半边天。

    实践多看拜师学,铅晕鉴定不一般。

 

影响色度的因素

瓷器上色彩用的矿料的质量好坏对色度有影响。矿料的种类、矿料中是否存在伴生物质、矿料来源、是否与其他料配用····。将矿料的了解应用到鉴定中会使鉴定技术得到提高,增加鉴定的技术含量,也是提高鉴定基理水平的课程之一。

烧造前的工艺影响:矿料淘洗精度,用料稀释度(稀稠),蘸料多少,金绘还是瓷描,速画还是慢拖笔画,是线绘还是涂抹绘,是否有重复用笔,是峰尖还是中峰用笔,胎成型过程是否沾有过其他物质等,都会影响到色度。

入窑后烧制中的影响因素包括:升温降温的工作制度,升温的最高度,升温速度,降温速度,火焰气氛,给氧时间,各方面的控制量速的多少等。

匣钵的影响因素包括:匣钵内是否有其他残留物质,匣钵本身材料是否有高温后的挥发物等。

透明釉的厚度均匀程度,薄时造成飞色(如青色变黑,即高温挥发掉)及不匀色,透明釉与色釉的熔化的温度接近时又会造成混釉。

色料矿的成分重,了解矿料鉴有用。

不同矿料不同温,矿料温度经验用。

色度出自矿料内,温度掌管十分重。

要使鉴定不轻浮,学习矿料很管用。

 

 


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