新闻资讯2022/03/25
明清瓷器鉴定
明代瓷器人物画法的特征与鉴定
瓷器上的纹饰始终是鉴定瓷器的重要标准之一，特别是人物及细画，更是鉴定中的关键。在这方面要从绘画技能及时代方法上进行历史性分析，这也是对人文历史及科技鉴定技巧的应用，是科技鉴定的重要组成部分。
历史上的纹饰画法与绘画原材料、烧制工艺等有很大的关系。原料的好坏决定了能否细画，特别是人物的面部五官画法，如钴料的淘洗精细与否会直接影响到人物五官的表现力。当然这也与当时的绘画时尚有关。由粗到细是一个漫长的历史过程，如明朝永乐时代烧制了大量的中东纹饰瓷器，清代曾在瓷器上画了“四王”的画，以水墨国画出现在瓷器的表面，是一个巨大的创举和进步，也是青料的淘洗精度提高的结果。所以，观察纹饰离不开对原材料发展史的了解，色料的发展及绘画发展是鉴定纹饰发展的重要依据和基本条件，因为绘画材料和历史上的时尚直接影响着瓷画上的绘画技巧和画面，如，慈禧时代男人的长短袍上常绘有花纹；明代成化以后，淡色描绘渐渐多了起来。
永乐人物画法
永乐仕女线绘畅，清晰面意情不差。
身体比例尚合理，深浅浓淡色得当。
永乐时期画仕女线条流畅，面部清晰，姿态准确，身体比例合理，但线绘较少，其目的是避免因青料引起斑痕，色度深浅处理合理，但青花料绘画存在因料淘洗不精引起画面出现微斑痕迹的现象，特别是在深色的重复用笔和交叉用笔时存在“苏料”斑迹。
宣德人物画法
宣德仕女造型准，线条流畅笔法稳。
工笔写意都利用，民窑料差官窑稳。
宣德时画仕女造型比较准，为了画的好，在一个画面常用多种手法，人物画法在民间用大写意，随意性大，这是笔法的特点。常用工笔，写意两种混合的画法，官窑用料淘洗精细所以比较稳定，宣德填款位置比较随意。
天顺、成化人物画法
天顺仕女头浑圆，发髻高挽多成环。
成化仕女笔柔和，双勾填色单衣缠。
天顺时期画仕女头面部浑圆，头上的发髻扎得比较高，有盘成环型在头顶的，用笔柔和，显细致，突出发型；成化用线勾勒后填色的画法绘制图案，人物发髻的低，画人物都穿一件衣裳，无内衣，用料方面出现淡描。
弘治、嘉靖人物画法
弘治洒脱线纤细，勾勒渲染好画艺。
嘉靖仕女画不精，组合仕女和婴戏。
弘治时期常见有画面笔调显洒脱的高士人物形象，画人物故事多；嘉靖因料淘洗不精而导致仕女画得不精，特别表现在填色与边沿线上，这与用回青作青花料有关，常画几个人物组合的画面，如仕女和婴戏在一起。
隆庆、万历人物画法
隆庆随着嘉靖走，身长古拙画随意。
万历画大主景小，人型不准图繁密。
上衣画的短又小，红色显干泛橘意。
隆庆时期画面有些像嘉靖，身体长、人显古拙；万历瓷画的场面大，但主景小，人物比例不准确，上身短、下身长，画面整体还是显得比较繁密，精品与普品的区别很大，有些填彩产品，填色不受线条约束，不够标准。
天启、崇祯以及清初人物画法
天启仕女画不准，线条造型都呆滞。
崇祯构图确疏朗，衣衫画花工艺细。
清代顺治仕女图，简洁疏朗庭园气。
天启时期画得比例不准、人物画得显呆滞，眉显短，这是料的精度不够的；崇祯时期构图疏朗，衣衫上画花，给人以身穿绣衣锦缎的感觉，因此工艺也是精细；清代早期顺治时，画面简洁疏朗，画人物亭台楼阁，故事比较多一些，使器面不够饱满，民窑产品非常多，产品大量通过水路运往南亚。
明代人物画法及明、清人物画的眉线对比
明代画人汉装穿，衣衫飘逸画神仙。
婴戏额宽后脑凸，发髻盘环眉不弯。
明画眉线短如点，清画眉线似月弯。
明代人物多着汉服，婴戏图的童子头部额宽、后脑凸，发髻盘成环状，眉毛短，而清代人物画的眉像弯月。成化人物穿一件衣裳，无衬衣、俗称“成化无内衣”。这一切都与料的淘制、加工工艺有关。矿料和制瓷工艺的发展好坏，限制了画工的技能和表达的精度，但这也成为了鉴定的时代依据和标准。在断代上要用胎、料、画法相结合的方法，就可以断出时代。
清代瓷器人物画法
康熙画眼常无珠，神情飘逸怪相出。
景物缩小人物大，仕女验本发髻凸。
尚武刀马人物多，女眉弯月唇点朱。
稳重端庄淑女气，向汉装来淑女出。
康熙雍正有区别，雍正涂面康点朱。
比例合理属雍正，身材修长秀面肤。
乾隆画工工笔细，洋人汉人婴娘姑。
嘉庆随着前朝走，布局较差画工粗。
道光仕女造型差，神情呆滞显郁孤。
同治仕女画头大，前额显高又显秃。
光绪仕女头较圆，工笔画多写意出。
一笔点画的眼睛出现在清早期，眼珠和眼眶一笔画出来，人物有眼无珠，显得怪异。男人显胸宽体壮，但面目还是与常人不同；仕女脸型丰满显胖，发髻凸出，眉弯，嘴点朱红，小嘴如一点，眉如弯月，仕女画得端庄结实、有的显高大健壮，有的画汉人服饰，画面以赏文看画的淑女为多。
总之，清代是崇尚汉代服饰。雍正时期是涂面部，康熙年间画仕女的嘴是点一下，脸丰健壮，这是区别康、雍画片的要点。
雍正年间画仕女身体修长，面秀，比例合理，画脸不像康熙时期那么怪异。乾隆时期画工细，工笔能力强，画洋人、汉人、婴戏、母娘带子、宫女、姑娘。嘉庆多数按乾隆时期以宫女、美人带子、西洋人为多，但布局较差画工较粗。道光时仕女造型姿态美，但神情显呆滞、表情郁孤。同治朝画仕女头显大，前额高显秃、头发在后脑多，显人物聪慧。清代有一些画女人是小脚三寸金莲。咸丰、同治年间画男女衣服常在衣上画花以表现锦缎织锦之衣。光绪朝画工笔画多，写意画少，仕女脸圆胖，有的瓷器专画那些小脚妇女。
