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明清瓷器鉴定<王国丙老师专栏>

新闻资讯2022/03/25

明清瓷器鉴定

 

明代瓷器人物画法的特征与鉴定

瓷器上的纹饰始终是鉴定瓷器的重要标准之一,特别是人物及细画,更是鉴定中的关键。在这方面要从绘画技能及时代方法上进行历史性分析,这也是对人文历史及科技鉴定技巧的应用,是科技鉴定的重要组成部分。

历史上的纹饰画法与绘画原材料、烧制工艺等有很大的关系。原料的好坏决定了能否细画,特别是人物的面部五官画法,如钴料的淘洗精细与否会直接影响到人物五官的表现力。当然这也与当时的绘画时尚有关。由粗到细是一个漫长的历史过程,如明朝永乐时代烧制了大量的中东纹饰瓷器,清代曾在瓷器上画了“四王”的画,以水墨国画出现在瓷器的表面,是一个巨大的创举和进步,也是青料的淘洗精度提高的结果。所以,观察纹饰离不开对原材料发展史的了解,色料的发展及绘画发展是鉴定纹饰发展的重要依据和基本条件,因为绘画材料和历史上的时尚直接影响着瓷画上的绘画技巧和画面,如,慈禧时代男人的长短袍上常绘有花纹;明代成化以后,淡色描绘渐渐多了起来。

 

永乐人物画法

永乐仕女线绘畅,清晰面意情不差。

身体比例尚合理,深浅浓淡色得当。

永乐时期画仕女线条流畅,面部清晰,姿态准确,身体比例合理,但线绘较少,其目的是避免因青料引起斑痕,色度深浅处理合理,但青花料绘画存在因料淘洗不精引起画面出现微斑痕迹的现象,特别是在深色的重复用笔和交叉用笔时存在“苏料”斑迹。

 

宣德人物画法

宣德仕女造型准,线条流畅笔法稳。

工笔写意都利用,民窑料差官窑稳。

宣德时画仕女造型比较准,为了画的好,在一个画面常用多种手法,人物画法在民间用大写意,随意性大,这是笔法的特点。常用工笔,写意两种混合的画法,官窑用料淘洗精细所以比较稳定,宣德填款位置比较随意。

 

天顺、成化人物画法

天顺仕女头浑圆,发髻高挽多成环。

成化仕女笔柔和,双勾填色单衣缠。

天顺时期画仕女头面部浑圆,头上的发髻扎得比较高,有盘成环型在头顶的,用笔柔和,显细致,突出发型;成化用线勾勒后填色的画法绘制图案,人物发髻的低,画人物都穿一件衣裳,无内衣,用料方面出现淡描。

 

弘治、嘉靖人物画法

弘治洒脱线纤细,勾勒渲染好画艺。

嘉靖仕女画不精,组合仕女和婴戏。

弘治时期常见有画面笔调显洒脱的高士人物形象,画人物故事多;嘉靖因料淘洗不精而导致仕女画得不精,特别表现在填色与边沿线上,这与用回青作青花料有关,常画几个人物组合的画面,如仕女和婴戏在一起。

 

隆庆、万历人物画法

隆庆随着嘉靖走,身长古拙画随意。

万历画大主景小,人型不准图繁密。

 

上衣画的短又小,红色显干泛橘意。

隆庆时期画面有些像嘉靖,身体长、人显古拙;万历瓷画的场面大,但主景小,人物比例不准确,上身短、下身长,画面整体还是显得比较繁密,精品与普品的区别很大,有些填彩产品,填色不受线条约束,不够标准。

 

天启、崇祯以及清初人物画法

天启仕女画不准,线条造型都呆滞。

崇祯构图确疏朗,衣衫画花工艺细。

清代顺治仕女图,简洁疏朗庭园气。

天启时期画得比例不准、人物画得显呆滞,眉显短,这是料的精度不够的;崇祯时期构图疏朗,衣衫上画花,给人以身穿绣衣锦缎的感觉,因此工艺也是精细;清代早期顺治时,画面简洁疏朗,画人物亭台楼阁,故事比较多一些,使器面不够饱满,民窑产品非常多,产品大量通过水路运往南亚。

 

明代人物画法及明、清人物画的眉线对比

明代画人汉装穿,衣衫飘逸画神仙。

婴戏额宽后脑凸,发髻盘环眉不弯。

明画眉线短如点,清画眉线似月弯。

明代人物多着汉服,婴戏图的童子头部额宽、后脑凸,发髻盘成环状,眉毛短,而清代人物画的眉像弯月。成化人物穿一件衣裳,无衬衣、俗称“成化无内衣”。这一切都与料的淘制、加工工艺有关。矿料和制瓷工艺的发展好坏,限制了画工的技能和表达的精度,但这也成为了鉴定的时代依据和标准。在断代上要用胎、料、画法相结合的方法,就可以断出时代。

 

清代瓷器人物画法

康熙画眼常无珠,神情飘逸怪相出。

景物缩小人物大,仕女验本发髻凸。

尚武刀马人物多,女眉弯月唇点朱。

稳重端庄淑女气,向汉装来淑女出。

康熙雍正有区别,雍正涂面康点朱。

比例合理属雍正,身材修长秀面肤。

乾隆画工工笔细,洋人汉人婴娘姑。

嘉庆随着前朝走,布局较差画工粗。

道光仕女造型差,神情呆滞显郁孤。

同治仕女画头大,前额显高又显秃。

光绪仕女头较圆,工笔画多写意出。

一笔点画的眼睛出现在清早期,眼珠和眼眶一笔画出来,人物有眼无珠,显得怪异。男人显胸宽体壮,但面目还是与常人不同;仕女脸型丰满显胖,发髻凸出,眉弯,嘴点朱红,小嘴如一点,眉如弯月,仕女画得端庄结实、有的显高大健壮,有的画汉人服饰,画面以赏文看画的淑女为多。

总之,清代是崇尚汉代服饰。雍正时期是涂面部,康熙年间画仕女的嘴是点一下,脸丰健壮,这是区别康、雍画片的要点。

雍正年间画仕女身体修长,面秀,比例合理,画脸不像康熙时期那么怪异。乾隆时期画工细,工笔能力强,画洋人、汉人、婴戏、母娘带子、宫女、姑娘。嘉庆多数按乾隆时期以宫女、美人带子、西洋人为多,但布局较差画工较粗。道光时仕女造型姿态美,但神情显呆滞、表情郁孤。同治朝画仕女头显大,前额高显秃、头发在后脑多,显人物聪慧。清代有一些画女人是小脚三寸金莲。咸丰、同治年间画男女衣服常在衣上画花以表现锦缎织锦之衣。光绪朝画工笔画多,写意画少,仕女脸圆胖,有的瓷器专画那些小脚妇女。

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