新闻资讯2021/12/22
六、鉴定师王国丙先生在古瓷鉴定学的贡献点
著名鉴定师王国丙先生以尊重传统、结合新技术、新方法认证了鉴定中的部分论点，并解析了长期以来人们困惑不解的问题，有些是千百年来前人未能解决的问题，不但著有很有历史价值的鉴定书籍，而且以口诀形式提出鉴别中的要点，易懂易记，不但口诀鉴定著书是第一人，材料基理鉴定也堪称第一人。
在书中有很多闪光点，是当今领先于行业内的排头兵，在理论分析和大量长期的实践中有一整套的技术，如：利用吹哈一口气的办法，使器物内的潮气反出来，再闻一下就可以闻出器内的味道，这样可断定出是土香味还是新老土味，使瓷器的出土真实情况反应出来，甚至可断出埋藏地区或深度，这一吹一哈，十分有利于现场鉴定效果。王国丙老师通多年的研究心得，首先在古瓷鉴定中利用他在地质、地矿的专业知识，提出鉴定材料基理问题并创造了符合鉴定技术要求的新名词，如：古瓷材料学、成分的物化作用、融釉温度、熔融状态、流变学、流变状态、边缘线、雾、棉态等等很多在古瓷鉴定界的新名词。这些新名词都在瓷器鉴定的论述和著作中有所体现，这是一个学者和著作人对古瓷鉴定的创举。王国丙老师用敏锐的目光、科学的头脑分析整理了几十年的鉴定经验，将千百年的古瓷鉴定历史以口诀的形式写出来成套的书籍是古瓷鉴定界的第一次，为艺术品鉴定业发展闯出了新路，创出了很多新的鉴定方法，也创出了许多符合鉴定科学的新名词。
在辨伪方面，创作出釉面炸裂点有尖刺为伪品，圆弧点为老化的自然点，釉下褐色点多边形为做旧，点状漫延为正品，圆弧形点为自然老化点，有氧化紫红点、开片线紫红为用高锰酸钾做旧造成的，加入色走线，自然色成一片，自然开片沁显漫延为灰褐色，如果有开片为正常，泛出沁为多年深埋后出土，不能多次泛出沁的为造旧埋的假沁，等许多辨伪现实方便的方法。这些方法很适用，也有很具有实战价值。著作中有些观点和方法，有的方法具有一票否决的价值。在王国丙老师的著作中，从历史年代、烧制制度、用料用釉、工艺技术等多方面给予了从眼学到科学观点的明确而又详细的解释。
王国丙老师的著作为鉴定业界充实了内容，丰富了瓷器鉴定行业的学识，明确了瓷器鉴定界应如何走向标准化，王国丙老师将标准化、科学化的鉴定观点、鉴定技术系统化的做法呈现在世人面前。为未来的科学化、数字化鉴定做出了探索的依据。有些是对过去的知识进行了详解，有些是新的提法给人以耳目一新的享受。王国丙老师成为当今国内外收藏、鉴赏界欢迎的知名鉴定师，也成为有声望、有权威的古瓷鉴定师之一。王国丙老师以努力刻苦、勇于实践、广泛视野为追求方向，成就了一个鉴定师走过的道路。
王国丙老师首次提出或详解了在古瓷鉴定中采用的方法和词汇综述如下：
1、制作瓷器中高温状态的熔融状态的熔釉流问题说明。
2、降温后造成的瓷器的色釉及透明釉的熔釉状态和凝固后的状态是古代烧制原始状态，各种瓷都有不同的工作制度和成瓷后的状态。
3、不同的矿料釉会产生不同的熔融状态和熔融痕迹。如：各种青花料的不同色彩与流淌状态，晕散状态斑痕也不同的详解图说明。
4、对不同的料各自有不同的泡迹、开片痕迹、色度痕迹提出学习时要背记。
5、各料种的材料化学基理会给烧制成功的瓷器带来各自不同的痕迹，是断代分窑口的最好依据。如：含锰、含铁、含铜、含砷、含锑、含铬......的多少会在瓷器上出现的痕迹也不同，可从根本上鉴定瓷器。
6、透明釉的泛青泛灰，泛绿与胎色，胎土成分有关。如有机物含量造成泛灰。泛黑、泛微绿。从地球物理和岩石土层的根本上解释了反应在瓷表面的原因。
7、气泡的产生是高温下一些矿物质及有机物在高温物理作用下产生的物质生成汽化产生的，不是普通的水汽，而是气化物。
8、气泡是古代瓷器烧制过程中的历史上的自然状态，是可以参考来鉴定的。
9、水泡也称湿泡或釉泡，是在透明釉层下，胎面以上的泡。水泡同义词就是釉泡。
10、干泡是在胎面透明釉下的泡也称胎泡。干泡同义词胎泡，湿泡同义词釉泡。
11、看泡是一个广义的也是泛泛的，简称为看泡或称看釉层状态，泡是烧制过程中的自然现象，放大镜看泡有时也看釉层的熔釉状态，如：熔化状态及雾棉式流动，蚯蚓走泥纹及没有熔化的渣点、熔层、色度成分闪亮及散落的状态。不同的材料不同的烧制工艺制度会出现不同的泡，不同的釉层状态。
12、泡的形状、大小、多少、色泽、间距。是不同的瓷器在烧制中的古代窑内自然反应，是可以用来参考鉴定的。
13、破泡及破泡的沁也是不同的，是可以用来进行新老、瓷件的经历情况分析是可以参考鉴定的。
14、提出钧瓷看釉层分辨年代：看熔釉流的旋涡，旋涡的中间有泡为宋代，泡在旋涡边外为元代，泡距远而大为明代，这给鉴定带来鉴定的信念和重要突破，这一方法很准确。开片的裂迹深度、宽度、边缘、弯度、长短、交叉、线角、线影、线平滑度、沁度、大小、色度、形状沁色、焦质度等都是可用来鉴定的。
15、开片中的金线不过铁线的原因是胎本身灰黑，裂隙深，泛出色也黑，瓷业技术中称铁线，而金线是胎内含铁物质成分在高温下其铁质气氛泛出，泛出的铁质气氛走胎面的浅层裂隙，所以褐色金线不可能直接穿过深裂的深色铁线。这就是俗称的金线不过铁线的原因。
16、开片线的两侧锯齿与圆滑度是和窑口，与历史年代、出土年代、加工、磨损的时代有关。
17、瓷器的制作用料与制作工艺有关。如：古代窑车与现代不同，所以胎厚度、接口、旋痕也不同。灰黑胎（瓷土）和白胎（高岭土）也不同。
18、注意胎厚与器口的关系，提出厚度与重度和加工的时代关系。
19、光照胎面看荧光、铅晕及坑点痕迹与接痕，是鉴定瓷器快速方法之一。
20、光照后斜看窑汗与晕釉（铅釉的痕迹），晕釉是釉料中含铅造成的。造成大面积铅晕称为窑汗，均匀泛晕称为晕釉或晕铅，色釉严重晕散称为混釉。蛤蜊光为老化晕铅薄膜。
21、做旧打击点与自然破泡、开片不同，是真伪的不同。
22、制作中操刀不同痕迹也不同，每个时期也是不同的。
23、元瓷斜削足超过八刀完成的。为鉴定底足提供了重要依据。
24、元瓷削足的起刀处与收刀处有颤抖（抖刀小起伏波痕迹的描述为鉴定依据）。
25、元瓷底部大多数是右手操刀由右向左，由里向外、由左向右刮削，中间有中心乳凸的说明是对历史技术的解释。
26、元瓷在分成上下两部分时底多数是上部右面是窝，左面是坡，简称右窝左坡。下半部是左面是窝右面是坡。
27、青花用钴料的基础分类为十一种，细分可达到几十种。详解了青花的发色基本原因。达到了细化分料种鉴定。
28、瓷器中色釉中的绿釉表面的氧化坑点分净白点与污色点，点的占有面积、大小、分部位与瓷器的老化时间、长短及存放环境有关。
29、浮光与宝光的分析解释。浮光是物质高温下的挥发物的回落，宝光是挥发物氧化后浮光已经消失，这是釉的折光率的改变，釉的长期保持光泽，多显湿润。新的有浮光，也称浮光或贼光，如：面包馒头刚出炉时表面上的光与放一段时间是不同的。
30、流变学是观察瓷器的关键，是分析瓷器画面在高温作用下产生的不同状态的基本要素之一。是各种瓷器的原始现象，是原始产生的胎迹研究。是鉴定中的要素之一。
31、时代对比法鉴瓷：如一代三朝（明正统、景泰、天顺）时绘画是顶天立地中间空，明崇祯是留天留地中间密。明永乐是积釉在口，明宣德是积釉在底。这种大反差正反式鉴定技艺是方便学习、易记易懂。
32、重点关键式鉴定：如清康熙瓷器形下边底釉边口有咬齿边，清乾隆咬齿小，宋代定窑的白瓷有泪痕，泪痕长如韭菜叶子，长度大于两公分，是不易仿制的。宋代官窑口釉是竖着淌，宋代哥窑口是釉横着走。这种对比易学易掌握。也很关键。
33、清代老三代珐琅彩釉面泛微灰，如白色透明瓶内奶白色，伪品显苍白，真品釉泡少、干泡小而平的说明。
34、用口诀形式易学易记有利于操作并提出关键点。
35、深抹涂绘的中心青花及交叉用笔、重度用笔有斑钻胎（吃胎，凝聚斑）
36、元代青花瓷绘画有越过分层线现象，锯齿形下缘流淌散，串珠坑点痕迹的说明。
37、浙料涂抹中呈现出钻胎式蚯蚓线纹走流釉痕迹是含锰铁引起的描述。
38、不同朝代应用青花料的特征，青花料的分类与色度、立件与卧件的痕迹的不同及特征，分析对比与鉴定。
39、釉层下的雾棉状态，半熔化的胶状态，色度态的说明。
40、釉层下的明朗分析与比喻。如：哥窑釉的釉下状态是：打碎的冰糖渣状态，不均，点状的层多迹象的描述。
41、开片中的亮线与色线沁色分析。如：耀州窑瓷器，开片大而亮，有的泡边沿坐圈，但没有沁。
42、宋开片线的边缘到现代经过多年后是无炸裂式痕迹的，有炸裂的是仿的、新的、伪的。真品边缘滑润。
43、利用瓷器的青花料鉴定彩瓷（很多彩瓷的上下边缘和底足都有青花款或绘画器底边纹饰色），鉴瓷时应用画面上的青花色快速而方便。
44、青花料分类及各种料的成分中所含有金属情况会反应在瓷器上，是鉴定要点。
45、煅烧料多种类及呈色的分析。
46、煅烧料的多种勾兑后的区别，二十多种色变产生原因的具体说明。
47、各料的勾兑与区别是由料成分本身及烧制温度造成的后果分析。
48、青花料的淡描绘画与浓笔的区别是鉴定要点。淡描青花是古代为避逸出现斑痕、流散、流淌造成画面不清的创烧产品，多出现在明代之前。
49、钴料成分是眼学对色度形态鉴定的利用，也十分重要，是仪表仪器测不了的。如：古老的人类五官检测法中的观、闻、听（敲声）、问（询问），及触感的光滑润度，棱角切线度，干涩度，洇晕度，摸扶提重度，薄厚坠手度等。
50、胎釉青灰的色度区别的基理是来源于胎中的有机质。因此胎土有机质的鉴定是根本。并不是完全来源于釉。
51、青花瓷鉴定口诀与鉴定标准从胎、釉、型、口、底各种迹象成规则式的大量提出。较详细的解决了一些鉴定方法。
52、青花纹饰的历史演变是鉴定朝代特殊性的依据之一。
53.青花与青花加紫的料学分析，是釉下青，钴料先烧，红釉为铁红是釉上红。
54、青花釉里红与青花加紫的区别，是铁红和铜红的区别。是釉下彩（釉里红）和釉上彩（加紫的色为釉上彩）的区别。而釉里红也是釉下彩是铜红釉，与铁红釉并不一样。
55、对各朝青花鉴别提出了鉴定要点与口诀。
56、对苏料勾兑料的分析，色度品样的描述表格或分朝代鉴定。
57、珐琅彩鉴定的专著，成为第一本珐琅彩鉴定详解分析的书。
58、珐琅彩与古月轩瓷的鉴定，介绍古月轩的来历及历史上存在的说法。
59、珐琅彩与乾隆二十二年的款识规定在鉴定中所起的历史作用。给年代标记的特殊性进行了历史性的说明，为乾隆后的有款瓷器的鉴定和区分带来依据。
60、对目前几种科学仪器鉴定所提出的看法与今后发展仪器鉴定的努力方向。
61、对玻璃釉运用前后的鉴定要依据色料的胎白粉的勾兑及釉透度亮度进行区别，有玻璃白的是雍正后，釉显白，有立体感。没有玻璃白的有勾兑涂刷痕迹。这为彩色瓷在技术上区分年代提出了重要依据。
62、对羟基鉴定热释光的解释与评价给出的合理意见。
63、对羟基的详细解析与光能量鉴定的分析。
64、各朝胎质分析与各朝高岭土比例应用不同的解释。
65、各朝胎质的状态对鉴定根本的影响。
66、各朝削足与底足状态几个不同点的鉴定。
67、详解宋代青瓷的烧制技术与窑炉、匣钵状态给鉴定带来的影响。
68、越窑青瓷到唐宋元明清各时代的发展与鉴定依据。
69、宋代兰亭序瓷片的鉴定。
70、对汝窑的宝丰窑、临汝窑、段店窑的区别及古代各窑互相仿制瓷的分类鉴定依据。
71、对钧汝、段店汝窑、宝丰汝窑、明清仿汝窑、现代汝窑的区别鉴定。
72、对元明清各窑仿制宋代产品区别和鉴定。
73、鉴定宋代以后各朝的官窑对宋代制品仿制和民窑仿制的不同讲述和区别及价值评估。
74、宋代后知名大窑口对宋代瓷的仿制产品很多应如何鉴定。
75、宋代后各海关出口瓷中官民窑及商品瓷、对外加工瓷的区别与鉴定。
76、民窑民间名窑的精品瓷的区别鉴定与评估。
77、对现代瓷的仿古瓷的区别。如：出口商品瓷、礼品瓷、外国政要礼品纪念瓷的区别鉴定与评估。
78、现代瓷毛瓷中的生前瓷醴陵瓷、景德镇、怀仁堂、人民大会堂及及逝后景德镇、醴陵瓷中的各种毛瓷。分阶段看法。
79、各种商品创汇出口瓷及展品高档瓷的分类评估，对海外海捞瓷的介绍鉴赏说明。
80、段店窑，浙江越窑，内蒙辽金窑，都生产了五大名窑及时代名窑瓷器。鉴定中应依据段店、浙江、内蒙窑的不同特点进行分类鉴定。
81、对唐宋匣钵耐火土的不纯进行了分析，并提出当时影响了烧瓷的质量，有时产生匣钵爆裂、串气……。可利用到鉴定中。
82、唐宋窑小，匣钵也小，一匣钵只烧一件，一窑只烧几件或一件。
83、古代耐火土不达标，所以匣钵内有时产生瓷爆、瓷裂，有时爆翻匣钵，鉴定中要分析并作出描述和说明。
84、宋瓷易粘联，釉及支钉、垫圈粘联时会产生形状、釉厚、露胎、色泽等不同迹象，这也是鉴定的可靠依据。
85、因串温可出现釉不均及滴釉，流釉，粘釉，贴渣现象的说明。
86、为了刻出字的笔划规整，常常用单刀刻划，并不用宋代常用的两刀功，并对宋代青瓷片兰亭序瓷片鉴定出书，成为鉴定兰亭序的又一历史证据。
87、宋代烧制瓷器有用垫圈的，也有用支钉的，而支烧的类型也出现多样化。
88、古瓷字体多以繁体字或草书为主，但要注意古代也有用简化字的，主要是采用草书或其它字体中笔划减少的字，但是以楷书出现，而现代简化字也是同样的利用古代已有的简笔字来做简化字，所以有时会在书法上重合。
89、唐宋窑炉、匣钵、制胎、上釉、烧制都不是效果很好。
90、鉴定中一定要知道各种瓷器的型、胎、釉的时代特征，否则会出现鉴赏问题。
91、对瓷器的胎的重量要重视起来，否则会说不清，轻重也是鉴定依据。
92、对各种瓷器的口底圈足的宽、窄、厚、有无釉、刀功进行细化解释到个时代各窑口，是鉴定中的重要参考部位。
93、对器型的拐弯棱角要看连接部位的情况，要看积釉，这是一个长期训练的技能，这一点常常会一票否决。
94、要练到看到瓷器时有色釉和胎，看到瓷器时感到胎釉好像是在透明玻璃内，才有利鉴定。这是长期训练的结果。
95、什么状态是釉中加砷，什么状态是用金烧，什么状态是用银烧，什么状态是铜烧，什么状态是铁烧，什么状态是用化工料，是十分重要的。是材料学鉴定的历史性依据。
96、圈足的制法、烧法、刀功、胎色是分代、分期、分窑口的重要依据。
97、对烧制中的升降温工作制度的学习是分辨瓷器进行断代的最好学习方法。
98、对釉层的均和不均、薄厚度、色度、积釉要努力学习，这是达到可准确鉴定的先决条件。
99、对胎的密度、夹层、釉的厚度要经常学习。它可以区别出朝代、老新、假冒，是否到代等多种类型的市场上所见瓷器。
100、对开片的分析，金线铁线的成因，沁色度的分析，开片线茬口的分析，可对五大名窑及开片瓷断出真伪，可区别古仿还是现代今仿。
101、关于观音开脸、观音花、西域莲花的论述。
102、关于郎窑红精品瓷的论述，郎窑红底及器内开片，红釉牛毛纹开片，灯草边圈足、足釉边的论述。
103、关于一代三朝和空白期历史依据的论述。
104、关于山水画、山村画法与明清大画家的论述。
105、关于收藏画写有名人书法字画的瓷器价值很高的论述。
106、关于化妆土产生白色痕迹与灰胎瓷器的论述。
107、关于镶嵌珠宝、金银的鉴定以手式温确认晶格的论述。
108、关于海外瓷器几十种来源的成因的论述。
109、对中国夏商周以来的几千年历史朝代顺序用口诀方式写出来，对明清两朝的更代用口诀的方式表现出来，是几千年来第一次。
110、从地球土、矿料到瓷器用胎釉料的成分的而详细论述。
111、烧制中温度对瓷器的影响曲线分析及胎土的比例分析。
112、对匣钵、烧制物件的炉膛用图及文字的描述，对产生的各种可能性的图例描述。
113、对青花瓷、青瓷、珐琅彩的专著写的精细、清楚明了、深入浅出、有理有据、科学性强，依据可靠，说服力强，内容超越一般书籍，在他的著作中一个较为详细多方位的论述。
114、对唐三彩中应用钴料点涂青花的说明及对唐三彩和金辽三彩的区别时代，区别要点。
115、系统的将唐宋元明清的青花瓷鉴定加以说明。
116、对洒蓝釉、祭蓝、宝石蓝晕铅的应用，沉淀料不出现铁斑，不晕散原因的解释。
117、对斗彩中青花用料的描述揭示了明代成化及以后各个时期用青花料都有朝代文化上的不同是鉴定依据，给予了解释。
118、对斗彩铁红（砖红），及鸡血红（铜红）的用料所产生的效果是鉴定真伪的关键依据。
119、斗彩中应用五彩填彩和粉彩填彩是鉴定明清两朝产品的依据之一。
120、对铜红釉、铁红釉中的祭红、鸡血红、郎窑红、年窑红、豇豆红、矾红、铁锈红、香兰红的区别描述。
121、对窑汗与晕铅（晕釉）区别及形成原因的描述。为铅晕细化进行了分类。
122、古陶瓷必需用铅做为附着剂和稀释剂的解释。是材料基理的分析，是找到了根本，是对古代制瓷在基础上的解析。
123、对各种各样双圈足的说明解释。
124、关于对底的描述和鉴定的重要关系，平底痕迹跳刀及旋痕，凹底、凸底、有滴釉、有釉、无釉、平足、尖足、刀削足、刀削泥鳅背足、精修泥鳅背足、多刀修足、斜削足、平削足、抖刀削足起点、阶梯足、足内外斜的角度及糙底、利用老底造假后接的鉴定。
125、对颈、肩、足内外墙的积釉的鉴定依据，对积釉的色度、晕散、积晕宽窄度漫延状态规则性的鉴定。
126、对点状支钉大小、形状，如：点状、大圆点、三角点、芝麻点、扁条形状、色度、露胎、沁色的鉴定。
127、对流釉、泪痕、流淌、过度纹饰分层线，多层纹饰区别的鉴定。
128、釉面表现状态是和釉料成分有关，是有老化（氧化）表现的解释与说明。
129、对广彩为化工料应用的多，大多无斑痕，色显漂浮，烧制入炉次数少，成功率高的描述。
130、明代正德后没有苏料，而且麻仓山高岭土几乎没有，开始应用多种国产料的说明，开始大量用高岭山的高岭土的说明。
131、对明代正德前应用进口料的说明，对苏料、回青、洋蓝三种进口料来源的应用说明，元朝到明朝正德用苏料，明朝嘉靖朝用回青料，明朝中期到清早期用过洋蓝的说明。
一段话，甚至几个字都能让我们能学得到一个鉴别方法、明白一个基因道理，常常是能说明道理的来源， 在关键问题上是一针见血，说的清楚有道理，这些方法都是宝贵的，这也是为什么很多人爱他的书的原因所在。其实在他的著作、论文、演讲、座谈中有更多的技术信息。
